梨园春为什么不请黄爱菊

梨园春为什么不请黄爱菊

梨园春是河南电视台比较出色的一档戏曲综艺节目,在中原大地唱响30年。黄爱菊是国家二级演员,主演的《打金枝》(饰国母)、《穆桂英下山》(饰穆桂英)、《三哭殿》(饰银屏公主)等戏,以吐字清晰、以情带声、声情并茂等特点深受人民群众的喜爱。被中国唱片社录制成唱片发行全国,至今传唱不衰。

梨园春为什么不请黄爱菊?有人知道吗?

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漯河市豫剧团《精忠报国》开排,老中青三代共同演绎精忠岳飞

2021年12月17日,整理改编大型传统豫剧《精忠报国》排练启动仪式在漯河市豫剧艺术中心排练厅举行。

著名豫剧表演艺术家、“须生泰斗”、《精忠报国》编剧和领衔主演贾廷聚,著名表导演艺术家、国家一级导演张怀堂,著名作曲家、国家一级作曲赵国安等主创、主演人员;漯河市文化广电和旅游局党组成员、副局长朱文超,市文联副主席郑博,市委宣传部文艺科科长马光辉,市文广旅局艺术科科长王华伟,市文联副主席、剧协主席、豫剧艺术中心主任宋德甲,豫剧艺术中心书记杨君,副主任刘芳和其他相关工作人员及全体演职员参加开排仪式。

市文广旅局副局长朱文超讲话,对剧团和全体演职员提出要求,要抓住这样千载难逢的机会,学习好、领悟好、

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程砚秋先生课徒王吟秋二三事

我从1993年到2001年,追随师父、京剧程派名家王吟秋先生学习程派艺术八年,在学习之余,师父时常和我聊起他向京剧大师程砚秋学戏的点滴。

1945年阴历9月28日(阳历11月2日),王吟秋如愿拜入程砚秋先生门下,拜师仪式在北京煤市街南口儿“丰泽园饭庄”。程砚秋先生对传艺一事,甚是谨慎,从不轻易课徒。1930年程先生收荀慧生先生之子、荀令香为徒,成为程派开山门的大弟子;第二位徒弟是陈丽芳;第三位徒弟是湖南票友徐润生;第四位徒弟是北京票友刘迎秋;第五位徒弟便是我的师父王吟秋。程砚秋先生选王吟秋作为徒弟,除看条件和气质外,更看中的是他对程派艺术的热爱和虔诚。王吟秋是苦孩子出身,拜入程门吃住全在程家,

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知名豫剧评论员 宋威镇简介

豫剧知名戏曲评论员 宋威镇,男,笔名:宝木金真,毕业于山东理工大学,豫剧知名戏曲评论员。 宋威镇

撰写多篇有关戏曲文章“浅谈豫东名剧《刘墉下南京》 ”、“流派对豫剧的影响”、“经典豫剧是怎么炼成的? ”、“河南闪亮民营剧团风采”、“戏曲异化失去灵魂”、“闪耀中原豫剧名家段红玉”、“豫剧中的净角和丑角”、“喜爱豫剧的观众是来自培养”等。其中“流派对豫剧的影响”、“河南闪亮民营剧团风采”两篇文章被河南省政府网大河网刊载。他的戏曲评论具有理论结合实际,真知灼见,对戏曲进行深刻的剖析,在文章中对戏曲发展中的不良倾向大胆批判,点评泼辣,一针见血。多篇文章被中国戏剧网、戏曲文化网、河南豫剧网、大河网、梨园网、中

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叶堂

清代歌唱家、作曲家。号怀庭,字广明,一字广平,苏州人。生卒年不详。研究南北曲唱法多年,清唱昆曲,造诣极深,创叶派唱口,一时成为习曲者准绳。叶堂逝世后,钮匪石独传其秘,号称“第一弟子”。钮匪石再传集秀班名旦金德辉,直至道光、咸丰年间,苏州著名曲社怡怡集主要旦色韩华卿仍宗叶派唱口;韩华卿更传弟子俞粟庐,叶派唱口艺术由清传入民国,绵延未绝。龚自珍《书金伶》说:“……乾隆中,吴中叶先生以善为声,闻海内。海内多新声,叶刌而律之,纳于吭。”李斗《扬州画舫录》也说:“近时以叶广平唱口为最。著《纳书楹曲谱》,为世所宗。其余无足数也。”可见时人之推崇。 叶堂尤工音律。乾隆五十四年(1789年)与冯起凤合订《吟香

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赵景深

著名戏曲史家、戏曲理论家。原籍四川宜宾,1902年出生于浙江丽水。自幼喜爱戏曲艺术。1919年入天津南开中学读书,1922年任《新民意报》副刊主编,1925年在上海主编《文学周报》。1930年起任上海复旦大学教授,兼任北新书局编辑,直至1951年。 早年是作家、文学史家、翻译家,著作和译作数量颇多。20世纪30年代始,在郑振铎影响下专门从事古典戏曲研究,主要著作有《元人杂剧钩沉》《元明南戏考略》《明清曲谈》《明清传奇选》《戏曲笔谈》《曲论初探》《宋元戏文本事》《读曲小记》《小说戏曲新考》《民间文学丛谈》《曲艺丛谈》等。曾与俞振飞合作客串演出昆剧《狮吼记·跪池》,与朱传茗合演《贩马记·写状》,与

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欧阳予倩

中国现代剧作家、戏剧表演艺术家、中国话剧运动创始人之一。原名欧阳立袁,号南傑,艺名莲笙、兰容,笔名春柳、桃花不疑庵主。湖南浏阳人。1902年去日本留学,在明治大学、早稻田大学文科学习。1907年加入新剧团体春柳社,并参加根据h·b·斯托的长篇小说《汤姆叔叔的小屋》改编的、反对种族歧视的《黑奴吁天录》和宣传革命思想的《热血》等剧的演出。1910年回国后,先后参加新剧同志会、社会教育团、文社、春柳剧场、民鸣社等新剧团体,编演了《运动力》等一批新剧,为中国早期话剧的兴起做出了重要贡献。1916年起,又致力于传统戏曲的继承和改革工作,先后编演了《卧薪尝胆》《黛玉葬花》《晴雯补裘》《人面桃花》等京剧。当

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周贻白

现代戏曲史家,戏剧理论家。湖南省长沙人。少时因家庭生活艰难,14岁即被迫辍学。此后流浪江湖,先后在文明戏班、京剧班、马戏团做过演员。1920年在武昌师范大学预科,旁听了一个学期。 1921年起,为湖南《自治新报》撰写小说、杂文。1927年加入田汉主办的南国电影剧社。1929年1934年间,在福建泉州、厦门等地教授国文。1935年在上海利用业余时间撰成《中国戏剧史料》《中国剧场史》两书。抗战时期加入抗日救亡协会,与欧阳予倩等从事京剧改良运动,撰写抗战小品,如鼓词、子弟书之类,并开始撰写《中国戏剧史》。1939年,曾与阿英同组“新艺话剧团”,并在上海美专、复旦等校代课。 1940年后,先后为中国旅

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王季思

戏曲史家、戏曲评论家。原名起,1906年生于南戏发源地浙江永嘉,自幼热爱戏曲。1925年考入东南大学中文系,受戏曲专家吴梅的指导,开始研究元人杂剧和明清传奇。1941年在浙江大学龙泉分校任教,主讲中国文学史,并整理出版《西厢五剧注》(后改为《西厢记校注》)。1948年在广东中山大学任教。解放后,任中山大学中文系主任。 1953年加入中国民主同盟。翌年参加中国作协和中国剧协。在教学之余,致力于中国文学史和戏剧史研究,发表过研究李白、苏轼、关汉卿、王实甫等古代文学家、戏剧家的论文多篇,如《关汉卿和他的杂剧》《关于〈西厢记〉的作者问题》《〈诈妮子调风月〉写定本说明》《苏轼试论》《如何评价李白》等。

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张庚

戏曲理论家、教育家、戏曲史家。原名姚禹玄。湖南长沙人。1911年生。30年代创建左联剧联武汉分盟。1933年任左联常委,主管宣传。这一时期除了编辑《生活知识》《新知识》《新学识》等刊物,主要从事戏剧理论研究和创作。出版了《戏剧概论》。1938年任延安鲁迅艺术学院戏剧系主任。讲授戏剧概论和话剧运动史。出版了《戏剧艺术引论》。1943年任鲁迅艺术学院工作团团长,从事秧歌的创作和研究工作。编选了《秧歌剧选》。1946年任东北鲁迅艺术学院副院长。创作了歌剧《永安屯翻身》,撰写了《秧歌剧与新歌剧》等论文。1949年任中央戏剧学院副院长。1953年调任中国戏曲研究院副院长。以后专门从事戏曲理论和戏曲史的研

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